Práctica 4

Materiales:  -ordenador
                   -altavoces
                   -proyector
                   -partitura
                   - pistas de audio para la contribución a su realización
                   -Vestuario Negro

Guión:- preparación de los materiales
          - Comienzo de la exposición
          - Preguntas
          - fin de la exposición

Posibles preguntas: ¿cómo hacer la voz siniestra?
                              ¿en el cuervo y la puerta se hace twang?
                              ¿Como hacer el sonido del corazón latiendo?

Comentarios personales:  Escogí a Maja Ratkje porque me pareció la más indicada para mi tipo de voz, y a la hora de realizarla me iba a resultar posible, ya que la gran mayoría utilizaba masa fina, y un nivel muy agudo para mi voz grave. Me parece interesante su forma de trabajar y el dominio que tiene en la utilización de los distintos tipos de masas, además de que también da mucho uso al twang tanto nasal como oral.
                     
     

Práctica 3 Partitura de Sonidos

Viñeta nº1: Sonido de cuervos ( la posición de la laringe es alta, haciendo que salga un sonido agudo, una vez que está en una posición alta, iniciando el sonido con golpes de aire, utilizamos Twang) 

Viñeta nº2: Sonido de búho ( aquí la posición de la laringe es baja, lo cual permite un sonido más grave, los pliegues vocales están elongados, decimos el fonema /u/ expulsando poco a poco el aire)

Viñeta nº3: canción del tetris (tarareamos la canción de tetris en masa gruesa)

Viñeta nº4: puerta que se abre ( para hacer este sonido utilizamos la masa blanda con el el fonema /i/) 

Viñeta nº5: susto (ataque aspirado con el fonema /a/)

Viñeta nº6: ventana que se cierra, (ataque glótico)

Viñeta nº7: susto (ataque aspirado con el fonema /a/)

Viñeta nº8: suspiro de alivio (expulsión de aire suspirando)

Viñeta nº9: sonido de teléfono (masa fina, mientras decimos la palabra ring)

Viñeta nº10: sonido de coger el teléfono (masa gruesa, clank)

Viñeta nº11: sonido Darth Vader con voz siniestra ( expulsión de aire en masa tiesa )

Viñeta nº12: cuelga el teléfono (masa gruesa, clank)

Viñeta nº13: sonido de fantasma (de masa gruesa a masa fina, con expulsión de aire de forma paulatina)

Viñeta nº14: grito (con belting)

Viñeta nº15: sonido de la maldición (masa blanda y expulsión de aire sin intención de emitir sonido con ningún fonema)

Viñeta nº16:  latidos del corazón (post dorso, de la lengua, elevado, el dorso pegado al paladar, y movimiento de la lengua desde el post dorso) 

Viñeta nº17: jadeos de correr ( tomar y expulsar aire repetidamente)

Viñeta nº18:sonido de caída 

Viñeta nº19:voces siniestras y el pi de la máquina de vida de los hospitales ( voces siniestras: masa tiesa y expulsión de aire sin intención de entonar, con un tono muy bajo) 

Viñeta nº20: voces celestiales de subida al cielo (canto en masa fina)


Opinión personal: 
Me he divertido mucho haciendo este trabajo, hacia mucho tiempo que no disfrutaba tanto, en cuanto a registros no se si he sabido explicar muy bien lo que se hace en cada parte, pero al menos lo he intentado. 

Vocalista seleccionado Maja Ratkje

Maja Ratkje


Utiliza la voz mezclada con la tecnología
"Cualquiera que haya visto o escuchado tocar en vivo a Ratkje sabrá lo que es un músico excelente, y uno de los que realmente se puede decir que se amplía la gama expresiva de la voz a través de medios técnicos y tecnológicos .... Su trabajo es festivo e inclusivo, una llamada del momento energizante a aquellos que tienen la curiosidad de asomarse detrás de la cortina de la mediocridad general. "
 
Maja Solveig Kjelstrup Ratkje es uno de los principales compositores modernos del mundo y los músicos y ha sido durante más de una década.

Opinión personal

Según he podido ver sus composiciones son algo siniestras en su gran mayoría, pero tienen una gran elaboración. No suscribe ningún tipo de jerarquía ni espera ser felicitada. Ella mezcla la voz con la tecnología, creando así una composición armónica y poco común a lo que estamos acostumbrados. E observado y espero no equivocarme en que utiliza la masa blanda, para dar ese toque siniestro que la caracteriza, metiendo sonidos vocálicos haciendo retracción, parece también que está tratando de demostrar que en masa blanda no se puede entonar. Lo cierto es que la he elegido a ella debido a mis condiciones de voz y a que no utiliza apenas agudos. Es interesante ver como hay gente capaz de hacer cosas así, ya no lo digo solo por ella, sino también por todos los demás en especial Theo Bleckman al que me hubiese gustado coger, pero como ya he dicho no llego a muchas de sus entonaciones.
Espero mejorar conforme vaya practicando y no tener tantas limitaciones.
Durante el proceso me he dado cuenta de que en varias ocasiones hago dos sonidos a la vez, o al menos me da esa impresión, no se como subir los archivos de audio, pero tengo varios.
Lamento que se corte pero la cámara que tengo no hace videos de larga duración, aun así llega casi a los 2 minutos, en las de audio los pasa. He cogido un trozo de Breathe el último video que hay en este mismo post, comienza en el minuto 1.

Vocalistas 2

THEO BLECKMANN


Cantante de jazz y compositor, su trabajo es descrito como " de otro planeta" mágico, futurista y sin límites. Trabajó con Meredith Monk durante 15 años. Fue nominado al premio Grammy. 
Trabajó con otros mucho interpretes como 

 Laurie Anderson, Philip Glass, John Hollenbeck, Sheila Jordan, Phil Kline, David Lang, Kirk Nurock, Ben Monder, Michael Tilson Thomas, Julia Wolfe, John Zorn, the Bang on a Can All-stars, and, most prominently, Meredith Monk

Tanya Tagaq

Este video es muy interesante como no puedo ponerlo aquí, os dejo el enlace:

http://www.youtube.com/watch?v=ueRhkTITvFE&feature=related