lunes, 21 de noviembre de 2011

Técnica vocal extendida, Historia e Interpretes


Cathy Berberian


Destacó en la interpretación de música de vanguardia, música folclórica de Armenia, The Beatles y también sus propias composiciones. Su obra más conocida es Stripsody (1966), en la que explota su técnica vocal usando sonidos de historietas. Fue muy destacada su participación en grabación de la ópera L´incoronazione di Poppea de Claudio Mobteverdi, dirigida por Nicolaus Harnoncourt.
Berio deconstruyó su voz en Thema (Omaggio a Joyce) (1958) y le dedicó sus obras Sequenza IIICircles (1960) y Recital I (for Cathy)(1972). Además, Sylvano Bussotti, John Cage, Hans Werner Henze e Ígor Stravinski escribieron obras para su voz.
En la canción "Your Gold Teeth" de Steely Dan del álbum de 1973 Countdown To Ecstasy dice:
(Hasta Cathy Berberian sabe que hay una tonalidad que ella no puede cantar."
Aquí podeis encontrar mas cosas sobre ella:
Meredith Monk 
Meredith Monk
  Nació en Lima, Perú, en 1943. Compositora, cantante, coreográfa y cineasta que trabajó en Estados Unidos, es pionera de lo que actualmente se denomina "técnica vocal extendida" y "performance interdisciplinaria". Su formación incluyó técnica vocal, piano, composición, Dalcroze y técnica Cunningham, con la cual se familiarizó en el Sarah Lawrence College. Desde que regresó de dicha institución en 1964 ha creado más de ochenta obras que combinan la voz, el movimiento y la imagen. En 1978 funda el Meredith Monk Vocal Ensemble, con el fin de presentar sus composiciones para grupo vocal. Dentro de su discografía se destacan Dolmen Music (1981), Turtle Dreams (1983), Our Lady of Late: The Vanguard Tapes (1986) y Facing North (1992). Ellis Island (1979) y Book of Days (1 979) son algunos de sus filmes experimentales y Atlas: an Opera inThree Parts (1991) y una de sus óperas más aclamadas.
 Por Amparo Rocha Alonso
Yma Sumac
      Zoila Augusta Emperatriz Chávarry del Castillo (Callao, Perú, 13 de septiembre de 1922 - Los Ángeles, Estados Unidos, 1 de noviembre de 2008), más conocida como Yma Sumac, transliteración del quechuaIma Sumaq ("qué linda"), fue una soprano peruana de gran éxito internacional en los años cincuenta especialmente conocida por su inusual registro vocal, que llegó a abarcar cinco octavas. Además se destacó por su belleza y exotismo, ya que afirmaba ser una princesa inca descendiente del emperador Atahualpa. Es la única peruana que tiene su nombre inscrito en el Paseo de la Fama de Hollywood.
Demetrio Stratos

Stratios Demetriou ( Alejandría , 22 de abril de 1945 - Nueva York , 13 de junio de 1979) mejor conocido como Demetrio Stratos fue un compositor griego, multi-instrumentista , investigador de la música, y co-fundador, líder y vocalista de la italiana de rock progresivo , jazz fusión banda de la zona - Internacional Grupo Popular .

Nacido y criado en Alejandría, Egipto , del griego padres, estudió piano y acordeón en el "Conservatorio Nacional ". En 1957 fue enviado a Nicosia , Chipre , y, a la edad de 17 años, se trasladó a Milán , Italia , para asistir al Politécnico di Milano Universidad en la Facultad de Arquitectura, donde formó su primer grupo musical.  En 1967, Demetrio Stratos se unió a la italiana venció banda que Ribelli , y en 1972, fundó la zona .   Stratos registrado muchos registros, y recorrió los festivales en Italia, Francia , Portugal , Suiza , Países Bajos , Cuba , EE.UU. con el área, así como un artista en solitario y en colaboración con otros artistas. Trabajó junto a músicos, cantantes, escritores, poetas, directores.

Valoración personal sobre el trabajo: 
Me ha parecido bastante entretenido cosa que me sorprende bastante, es increible la cantidad de cosas que se pueden hacer con la laringe, el BEAT BOX es una de las cosas que mas me gustan junto con la ventriloquia. No he puesto muchos videos porque tampoco quería que se hiciese pesado. Y supongo que en caso de utilización no me hubiesen servido de mucho, sino más bien como entretenimiento personal, (me estoy refiriendo a lo que he mencionado antes), También he visto muchos videos en los que te enseñan a cantar y pienso que son muy interesantes y que servirian para no forzar en exceso la laringe .
La puntuacón que le pondría es de 3.5

lunes, 14 de noviembre de 2011

Técnica vocal extendida

Definicion
La técnica vocal extendida se encarga del estudio de las diferentes posibilidades que ofrece la voz y que no están estudidas dentro de la denominada técnica vocal "clásica". Éstas son técnicas de canto alternativa que se han utilizado ampliamente en el siglo 20, especialmente en el tema del arte y la ópera, y que van más allá de una técnica de canto normal para incluir en su estudio todos los sonidos que la voz humana es capaz de fabricar.
por

http://www.wix.com/natxiu/tecnicavocalextendida#!definición web muy interesante
Definición  propia


 Técnica vocal extendida es el estudio de las diferentes posibilidades de la voz. Sirve para articular cualquier sonido (sin atender a la estetíca, pero debe estar realizado de forma correcta, es decir, sin dañar la laringe), normalmete es atribuido al canto, pero se usa también en los actos teatrales. Produce una mayor proyección y amplitud articulatoria. 

 Técnica vocal vs. técnica vocal extendida


La técnica vocal es la que estudian los cantantes, se estudia en conservatorios y escuelas dedicadas al canto y también en escuelas de arte dramático para la preparación de los actores, se centra en las diferentes calidades de la voz, que nos permiten emitir una gran cantidad de sonidos. La técnica vocal también se utiliza para adecuar la respiración,  evitar la disfonía, el sobreesfuerzo del aparato laringeo, tener una mayor proyección de la voz. Digamos que la técnica vocal es la práctica de la técnica vocal extendida.



La técnica vocal extendida estudia todos los sonidos que el ser humano es capaz de emitir gracias al aparato fonador. Estas son algunas de las técnicas que podemos usar:

          . Sprechgesang: Sprechgesang y Sprechstimme (alemán para "canción hablada" y "voz hablada") son       términos musicales empleados para referirse a una técnica vocal que se encuentra entre cantar y hablar.
Sprechstimme
El uso más antiguo conocido de esta técnica fue en la ópera Königskinder de Engelbert Humperdinck (1897), pero más frecuentemente se asocia con los compositores de la Segunda Escuela Vienesa, en especial con Pierrot Lunaire, ciclo de canciones compuesto por Arnold Schönberg y estrenado en 1912.
     
          . trémolo vocal:  fluctuación periódica de un sonido en relación con su volumen o amplitud, que sube o baja, mientras la frecuencia se mantiene constante; es la intensidad del sonido lo que varía, con lo cual se modifica la amplitud del sonido, su volumen o fuerza, no así su altura. Ej David Lebón con dale alegría a mi corazon.
          . trino vocal
      . inhalación: La inhalación o inspiración es el proceso por el cual entra aire  desde un medio exterior hacia el interior de un organismo (pulmones). La comunicación de los pulmones con el exterior se realiza por medio de la tráquea.
      . armónicos: resultado de una serie de variaciones adecuadamente acomodadas en un rango o frecuencia de emisión, denominado paquete de información. Dichos paquetes configuran un ciclo que, suministra a su receptor la información de cómo su sistema puede ofrecer un orden capaz de dotar al medio en el cual expresa sus propiedades de una armonía. El armónico, por lo tanto es dependiente de una variación u onda portadora.



      . undertones: hablar por debajo del tono. 
      . multifónicos:  dos o mas sonidos en simultaneidad. En este caso, la terminología apunta no a dos sonidos ejecutados, sino a la produccion de un sonidos a partir de otro, ya sea harmonico o no. 

      . Yodelling: (tirolés)  es una forma de cantar que implica cantar una nota extendida que cambia rápidamente y en repetidas ocasiones en el tono de la voz 



      . ulular: dar aullidos o alaridos. Producir sonido parecido al viento.
      . sonidos glotales: ataque glótico; es el que utilizamos para hablar
      . gritando
      . gruñir
      . discurso bucal 



jueves, 4 de agosto de 2011

ANATOMÍA E HISTOLOGÍA DE LA LARINGE

MÚSCULOS DE LA LARINGE.

▪    Músculos extrínsecos.
▪    Músculos intrínsecos.
▪    Relaciones de los músculos laríngeos.

Al igual que los ligamentos se dividen en intrínsecos y extrínsecos.


 MÚSCULOS EXTRÍNSECOS.
   Son músculos que se insertan en la laringe solo parcialmente pues pertenecen a órganos vecinos. Sujetan la laringe a la faringe, a la lengua y a su esqueleto. Hacen que la laringe ascienda durante la deglución.
-    Músculos de faringe: constrictor inferior de la faringe, estilo-faríngeo, faringo-estafilino.
-    Músculos de la lengua: genio-gloso y lingual superior.
-    Músculos de la región infrahioidea: tiro-hioideo y esterno-tiroideo.
   A excepción del lingual, todos estos músculos son pares y de disposición simétrica.
 
 
   MÚSCULOS INTRÍNSECOS.
   Son los músculos propios de la laringe, es decir, los que tienen todas sus inserciones en los cartílagos laríngeos. Son uno impar el ari-aritenoideo y otros cinco pares crico-tiroideo, crico-aritenoideo posterior, crico-aritenoideo lateral, tiro-aritenoideo y aríteno-epiglótico.
   Todos ellos son cortos y poco voluminosos y la mayor parte, excepto el crico-tiroideo, toman contacto por sus inserciones con el músculo homónimo del lado opuesto.
 
                                                                 ·   Músculo crico-tiroideo.
   Grueso, de forma trapezoidal, aplanado de delante hacia atrás, situado lateralmente, ocupando el espacio crico-tiroideo en las cara antero-laterales de la mitad anterior de la laringe. Es el único músculo de la laringe en situación anterior.
   Se inserta por abajo a cada lado del tubérculo cricoideo, en la cara antero-lateral del arco del CC. De aquí sus fibras se dirigen hacia arriba y hacia fuera un poco en abanico, las más internas son casi verticales y las más externas casi horizontales. Por arriba se insertan en el borde inferior del CT, sobre su cara póstero-interna y sobre el borde anterior del cuerno menor y, sobrepasando el cuerno, algunas fibras alcanzan su cara externa e interna.
   Se pueden diferenciar en el músculo dos fascículos, uno interno y otro externo. Las fibras del fascículo interno son verticales. A este fascículo se lo denomina también fascículo recto de Henle y ocupa un plano superficial del músculo. Las fibras del fascículo externo son oblicuas, por lo que se lo denomina también fascículo oblicuo de Henle y ocupa parcialmente el plano profundo del músculo. La inserción cricoidea del fascículo externo tiene una disposición en cola de caballo, de concavidad anterior que enmarca hacia atrás la superficie de inserción del fascículo interno.
   Algunas veces las fibras de este músculo se pierden en la superficie anterior del primer anillo traqueal formando estos fascículos el denominado músculo crico-traqueal.
   Ambos músculos, derecho e izquierdo, están separados por un espacio triangular de base superior, denominado V prelaríngea, a nivel del cual se encuentra el ligamento conioide y en el que en su línea media se practica la crico-traqueotomía.
   La contracción de este músculo hace vascular hacia delante el CT, merced a la articulación cricotiroidea, haciendo que se junten los CT y CC lo que pone en tensión las CV al alejar sus dos inserciones anterior y posterior. Este es el único músculo que inerva el nervio laríngeo superior.
 
                                                                  ·   Músculo crico-aritenoideo posterior o posticus.
   Es el músculo que abre la glotis y permite la respiración a través de ella. Es el más potente y voluminoso de los músculos intrínsecos. Su forma es plana, triangular de vértice supero-externo. Está situado en la cara posterior de la laringe. Ambos músculos, derecho e izquierdo, están separados por la cresta media de la lámina cricoidea.
   Se insertan por abajo en la mitad inferior de la fosita que hay a cada lado de la línea media, en la cara posterior de la lamina cricoidea. Algunas fibras, por abajo, pueden originarse en el ligamento crico-esofágico. Desde este origen posterior la fibras asciende hacia fuera, las más superiores casi horizontalmente y las más inferiores verticalmente, para terminar mediante una lámina tendinosa plana y corta en la cara póstero-interna de la apófisis muscular del CA.
   A veces, de forma excepcional, puede presentar un pequeño fascículo aberrante muy corto, que se desprende del borde externo del músculo para fijarse en el borde posterior del cuerno menor del CT y se le denomina fascículo crico-tiroideo de Merkel.
Todos los músculos aritenoideos están inervados por el nervio recurrente.
 
                                                        ▪    sculo crico-aritenoideo lateral.
   Es un músculo constrictor de la laringe, denominado también crico-aritenoideo anterior. Morfológicamente es corto, pequeño, fusiforme, triangular, de base cricoidea antero-inferior y vértice aritenoideo póstero-superior. Está situado por dentro de la lámina del CT. Sus fibras se dirigen oblicuamente de adelante a atrás y de abajo arriba.
   Se inserta en la parte póstero-lateral del borde superior del arco cricoideo, por dentro y por encima de las inserciones del fascículo oblicuo del crico-tiroideo, entre la carilla articular superior del cartílago cricoides por detrás y las inserciones de la membrana crico-tiroidea por delante. Algunas fibras se insertan en la cara profunda de esta membrana.
   Por su otro extremo se inserta en la cara ántero-externa de la apófisis muscular del aritenoides, es decir, opuestamente al crico-aritenoideo posterior.
   Al contraerse tira de la apófisis muscular del aritenoides hacia fuera, rotando la apófisis vocal hacia adentro, lo que cierra la glotis.
 
                                                                  ·   Músculo tiro-aritenoideo.
   Tiene forma cuadrilátera, subyacente al precedente con el cual a veces se confunde. Delgado por arriba y grueso por abajo, situado en el interior de las CV y en la pared externa del ventrículo laríngeo. Se pueden considerar en él dos porciones:
 
Porción externa. Se inserta por delante en la mitad inferior de la escotadura del CT, sobre el borde inferior de este cartílago, en una extensión de 4 a 5 mm, y en la cara posterior de la membrana crico-tiroidea. Desde esta inserción anterior parten fibras musculares dirigidas de alante a atrás, agrupadas en número variable en fascículos aplanados, entrecruzados y superpuestos entre la lámina tiroidea y la pared externa del ventrículo laríngeo.
   Se distinguen en esta porción, de arriba abajo, cuatro fascículos: fascículo tiro-aritenoideo superior, fascículo tiro-epiglótico, fascículo tiro-aritenoideo medio y fascículo tiro-aritenoideo inferior.
   El fascículo tiro-aritenoideo superior es oblicuo hacia abajo y hacia atrás, se fija sobre la cara antero-externa de la apófisis muscular y sobre el borde externo del CA. Es el fascículo más superior y más superficial de este músculo y en algunos textos se le denomina fascículo de Santorini.
   El fascículo tiro-epiglótico, también es denominado músculo retractor anterior de la epiglotis, nace de la escotadura del CT, inmediatamente por debajo del fascículo precedente, sus fibras se dirigen oblicuamente hacia arriba y hacia atrás, unas cruzan por dentro el fascículo tiro-aritenoideo superior, otras se entremezclan con las fibras de este fascículo. Termina sobre el borde lateral del cartílago epiglótico y la parte adyacente de la membrana cuadrangular. En conjunto describe una curva de concavidad antero-superior.
   El fascículo tiro-aritenoideo medio se desprende de la escotadura del CT en su tercio inferior, se dirige horizontalmente hacia atrás. La mayor parte de sus fibras terminan en la cara antero-externa del CA cerca de su borde externo. Algunas fibras contornean el borde externo del aritenoides y se fusionan con el músculo ari-aritenoideo. Otras fibras aberrantes constituyen los fascículos accesorios: fascículo tiro-membranoso que se inserta sobre la membrana cuadrangular; fascículo tiro-corniculado que sobrepasa la cima del CA, insertándose en el cartílago de Santorini; fascículo tiro-cuneiforme que se inserta en el cartílago de Morgagni o en el Wrisberg, situándose en el espesor del repliegue ariteno-epiglótico.
   Fascículo tiro-aritenoideo inferior, o músculo sindesmo-aritenoideo, nace de la cara posterior de la membrana crico-tiroidea, cerca de la línea media. Es subyacente al músculo tiro-aritenoideo principal y discurre oblicuamente hacia arriba y hacia atrás para fijarse sobre el cuadrante inferior de la cara ántero-externa del CA. Cerca de su borde externo, su borde inferior se confunde con el músculo crico-aritenoideo lateral a nivel de sus inserciones aritenoideas.
 
Porción interna o músculo de la CV. La porción interna, o músculo tiro-aritenoideo interno, está situada en el espesor de la CV. Se la denomina también músculo de la CV. La CV debe gran parte de su volumen, forma y relieve a este músculo. Es de forma prismática triangular. Sus fibras tienen dirección antero-posterior. Se inserta por delante en la mitad inferior del diedro tiroideo, por fuera de las inserciones de los ligamentos tiro-aritenoideos. Por detrás se inserta en la cima de la cara ántero-externa de la apófisis vocal del CA, a nivel de una fosita denominada fosita oblonga que está situada inmediatamente por debajo de la fosita hemisférica.
 
·   Músculo ariteno-epiglótico.
   Denominado también músculo depresor posterior de la epiglotis. Es un músculo par, plano, mal individualizado, que bordea lateralmente la membrana elástica del vestíbulo laríngeo.
   Forma parte de la estructura de los repliegues aríteno-epiglóticos. Se inserta posteriormente sobre el borde del CA, cerca de su cima. Anteriormente lo hace mediante fibras diseminadas por el tercio superior del borde lateral del cartílago epiglótico y sobre el ligamento aríteno-epiglótico correspondiente.
   Por su borde inferior recibe fibras de la capa externa del músculo tiro-aritenoideo y es además reforzado por fibras procedentes del músculo ari-aritenoideo oblicuo.
 
                                                                  ·     Músculo ari-aritenoideo o interaritenoideo.
   Músculo impar, medio y simétrico, situado bajo la mucosa faríngea y por detrás de los CA y la depresión que los separa.
   Comprende dos planos musculares, uno anterior o profundo que es el músculo interaritenoideo transverso, y otro posterior o superficial que es el músculo intearitenoideo oblicuo.
-      El músculo interaritenoideo transverso está constituido por una lámina cuadrilátera, espesa, formada por fibras transversales, paralelas. Las fibras se insertan en el borde externo y en la cara póstero-interna de los CA, siendo más largas cuanto más inferiormente están situadas.
   Su borde inferior aflora en el borde superior de la lámina cricoidea y su borde superior nunca llega hasta cima de los CA, su cara anterior recubre el ligamento yugal y se adhiere a él en la línea media.
-    Músculo interaritenoideo oblicuo. Es más débil que el precedente y está constituido por dos fascículos oblicuos, delgados, aplanados, entrecruzados en la línea media. Cada uno de ellos se inserta respectivamente, por una parte sobre la cara posterior de la apófisis muscular, y por otra parte sobre el borde externo y la cara posterior del CA del lado puesto, cerca de su cima. Algunas fibras se continúan con el músculo ariteno-epiglótico.
   El músculo interaritenoideo recibe fibras del músculo tiro-aritenoideo principal, estas fibras le alcanzan por el borde externo, después de haber contorneado el borde externo del CA.
 
·     Músculo aríteno-corniculado (de Luschka).
   Está formado por minúsculo fascículo, inconstante, rudimentario, casi vertical y muy corto, que se extiende desde el borde interno y desde la cara póstero-interna del CA al borde cóncavo del cartílago corniculado del mismo lado.
 
 
   RELACIONES DE LOS MÚSCULOS LARINGEO.
   Se han de considerar sus relaciones periféricas o extrínsecas y sus relaciones internas o endolaríngeas.
 
   Relaciones extrínseca.
   Por delante y lateralmente corresponden a las relaciones de los músculos crico-tiroideos. Estos dos músculos divergen de abajo hacia arriba separándose el uno del otro y delimitando un espacio triangular denominado V prelaringea. La V prelaríngea está tan solo recubierta superficialmente por las aponeurosis cervicales media y superficial y en cuyo fondo está el ligamento conoide y la membrana crico-tiroidea. En este triángulo se realiza la laringotomía intercrico-tiroidea y la crico-traqueotomía. En este triángulo se encuentra el ganglio prelaríngeo de Poirier, o ganglio cricoideo de Rouvière.
   Sobre el tubérculo cricoideo, entre las inserciones de los dos músculos crico-tiroideos, se inserta el ligamento medio de Grüber, también conocido como ligamento suspensorio del istmo de Wölffler, que se inserta por el otro extremo en el istmo del cuerpo tiroideo.
   Los lóbulos laterales de la glándula tiroides y la pirámide de Lalouette recubren los músculos crico-tiroideos. En el plano anterior, los músculos esterno-tiroideos y esterno-cleido-hioideos están incluidos en un desdoblamiento de la aponeurosis cervical media.
   La rama interna de la arteria tiroidea superior y su vena satélite cruzan oblicuamente la cara anterior del músculo crico-tiroideo.
 
   La arteria laríngea inferior o externa, también denominada arteria crico-tiroidea, nace de la tiroidea superior, o más frecuentemente de su rama interna, cerca de su trifurcación, se dirige oblicuamente adelante y hacia abajo, entre la nuez de Adam y el lóbulo tiroideo correspondiente. Después de dar una rama para el músculo crico-tiroideo que penetra por su cara anterior, ambas arterias, derecha e izquierda se anastomosan a nivel de la V prelaríngea formando la arcada arterial intercrico-tiroidea. De esta arcada parten tres o cuatro ramas perforante que atraviesan la membrana crico-tiroidea para distribuirse por el espacio subglótico de la laringe. Esta arcada arterial es la que puede sangrar cuando se realiza la laringotomía intercrico-tiroidea. La arteria se acompaña de una vena satélite que desemboca en la vena tiroidea superior.
   Nervio laríngeo externo. En principio se encuentra apoyado sobre la cara externa del constrictor inferior de la faringe con un trayecto paralelo a la cresta oblicua del CT. Enseguida cruza la cara externa y después la cara anterior del músculo crico-tiroideo, describiendo un asa nerviosa cuya concavidad está dirigida hacia arriba, mira al tubérculo marginal del CT. Finalmente el nervio perfora la membrana crico-tiroidea, un poco por dentro del borde interno del músculo. En su trayecto da filetes nerviosos para el músculo crico-tiroideo.
   Por detrás, las relaciones extrínsecas de la laringe son las de los músculos crico-aritenoideos posteriores e interaritenoideos. Por arriba ocupan desde el orificio faríngeo de la laringe hasta el borde inferior del CC y el origen de la tráquea. Es decir, que recubren toda la cara posterior de la laringe.
   Estos músculos, por detrás, están recubiertos por la mucosa laringo-faríngea. Entre músculo y mucosa hay un tejido celular laxo por el que circula la arteria laríngea posterior, rama colateral de la tiroidea inferior. Esta arteria aborda la laringe por detrás de la articulación crico-tiroidea y se anastomosa por detrás del crico-aritenoideo posterior con la arteria laríngea superior, rama de la tiroidea superior. De esta anastomosis parten ramos destinados a los músculos posteriores de la laringe. Estos músculos cubren las caras posteriores de la placa del CC, de la articulación crico-aritenoidea, de los CA, del espacio interaritenoideo (ligamento yugal) y de la mucosa laríngea que recubre este espacio.
   El borde externo del crico-aritenoideo posterior cruza por dentro y a distancia la articulación crico-tiroidea, además recubre en parte el ligamento crico-tiroideo superior.
   A los lados de la laringe se encuentran los senos piriformes, limitados por fuera por las placas del CT y por dentro por la cara externa de los repliegues ari-epiglóticos, por los CA y por la cara externa de la lámina cricoidea.
   La mucosa que reviste la pared interna de los senos piriformes recubre, de arriba abajo, a cada lado los músculos ariteno-epiglóticos y crico-aritenoideo posterior y contra estos músculos se encuentras aplicadas las ramas terminales del nervio recurrente, la rama interna del nervio laríngeo superior y el asa de Galeno.
   Tras perforar la membrana tiro-hioidea, la arteria laríngea superior, rama de la tiroidea superior, desciende bajo la mucosa del seno piriforme distribuyéndose por los músculos mencionados.
 
   Relaciones endolaríngeas.
   Los músculos laterales de la laringe se relacionan:
-    Por fuera, con los senos pirifomes y mediante ellos con las láminas laterales del CT de las que están separadas mediante tejido celular laxo, más o menos infiltrado de grasa.
-    Por dentro, con el conducto laríngeo, de arriba abajo, con el vestíbulo laríngeo o piso supraglótico; con la región glótica comprendida entre las dos CV, la superior contiene en su interior el ligamento tiro-aritenoideo superior, la inferior contiene el ligamento tiro-aritenoideo inferior y la capa profunda del músculo tiro-aritenoideo; más inferiormente, con el espacio subglótico.
   De entre los músculos laríngeos, es de especial interés destacar las relaciones del músculo tiro-aritenoideo interno; por su forma prismática triangular se pueden distinguir en él tres caras. La cara superior que se corresponde con la mucosa del ventrículo de Morgagni y del que está separada por la membrana elástica de la laringe y por el borde externo del ligamento tiro-aritenoideo inferior. La cara interna, es oblicua hacia abajo y hacia afuera, se relaciona con el ligamento tiro-aritenoideo inferior y con la mucosa del espacio subglótico. La cara externa está en contacto con la capa externa del músculo tiro-aritenoideo. El borde interno se corresponde con el borde de la glotis, de la que está separada por el ligamento de la CV.
 
   Con relación a la cavidad laríngea, los músculos intrínsecos de laringe pueden clasificarse en dos grupos:
-    Superior, o grupo del vestíbulo laríngeo. Comprende el aríteno-epiglótico y los fascículos tiro-aritenoideo superior, tiro-epiglótico, tiro-membranoso, tiro corniculado y tiro-cuneiforme del músculo tiro-aritenoideo.
-    Inferior, o grupo de la glotis, comprende el resto de los músculos salvo el crico-tiroideo.
                                                                                                          por el 
Dr. Jesús García Ruiz

                                                                                            

La laringe

1. ANATOMÍALa laringe es el órgano de la voz, pero además constituye parte importante de la vía aérea y es también su mecanismo de protección pues evita el pasaje de los alimentos con el reflejo de tos y la dinámica de protección de la epiglotis.
Está situada debajo del hueso hioides, encima de la tráquea que la continúa, detrás de los planos musculoaponeuróticos de la región infrahoidea, limitada lateralmente por los lóbulos del cuerpo tiroideo y el paquete vasculonervioso del cuello.
Tiene la forma de una pirámide triangular invertida formada por piezas cartiloginosas que se articulan entre sí y unen por ligamentos, músculos y cubiertos por una mucosa que está constituida por una serie de repliegues de tejido epitelial que va cambiando conforme avanza de la región supraglótica hacia la glótica y sub-glótica transformándose de pavimentosa no estratificada en pseudo-estratificada cilíndrica ciliada, es importante tener presente este hecho porque es sabido que en las zonas de transición de epitelios la frecuencia de neoplasias es mayor.
Consta de nueve cartílagos (3 impares y 3 pares)
Impares: Cricoides – Tiroides – Epiglotis
Pares:      Aritenoides
              Corniculados o de Santorini
              Cuneiformes o de Wrisberg
1.1. Cartílago cricoidesEstá sobrepuesto a la tráquea, vale decir el primer anillo traqueal modificado para soportar la laringe propiamente dicha. Tiene la forma de anillo con arco anterior y sello posterior. Sobre el arco se articulan, de ambos lados, los cuernos inferiores del cartílago tiroides.
1.2. Cartílago tiroidesTiene la forma de libro abierto hacia atrás, está formado por dos láminas cuadrangulares que convergen por delante y por abajo. En el varón se unen en ángulo agudo, cuyo punto anterior más elevado forma relieve por debajo de la piel constituyendo la prominencia laríngea o "bocado de Adán". En la mayor las dos láminas forman un arco abierto, de modo que al converger en el centro, la prominencia laríngea apenas se percibe.
1.3. EpiglotisFibrocartílago impar medio situado por delante del orificio superior de la laringe sobre el cual desciende a modo de opérculo cuando la laringe en el acto de la deglución se aplica contra la base de la lengua. Está unida al borde posterior del hueso hioides por una delgada membrana, la membrana hioido-epiglótica.
1.4. Cartílagos aritenoidesEstán situados sobre los ángulos superiores o parte ancha del cricoides a ambos lados de la línea media. Tienen forma de pirámide triangular cuyo vértice superior es libre y cuya base descansa sobre el cricoides. En la base presenta dos apófisis. Una anterior Apófisis vocal que da inserción a la cuerda vocal, y otra externa Apófisis muscular porque en ella se insertan los músculos motores del cartílago.
1.5. Cartílagos de SantoriniSon dos pequeños núcleos situados en el ápice de cada aritenoides. Su forma es la de un pequeño cuerno o cono cuya base descansa sobre el vértice del cartílago del aritenoides y su vértice encorvados hacia delante y atrás.
1.6. Cartílago de WrisbergSon inconstantes y sin función conocida, situados en los repliegues aritenoepiglóticos.
2. MÚSCULOSExisten en la laringe dos clases de músculos según sus funciones. Una es la que se inserta en el hueso hioides, los cuales no influyen en las funciones principales de la laringe. La otra está constituida por los músculos intrínsecos de la misma, de importancia clínica sobre todo en relación con los trastornos de la función motora.
2.1. Los músculos intrínsecos pueden agruparse según sus funciones:Los encargados de cerrar la laringe y evitar el paso a las vías respiratorias de los líquidos, alimentos o cuerpos extraños que pudieran penetrar.Los que abren la laringe para permitir la función respiratoria vital.• Músculos encargados de cerrar la laringe.- Son los llamados aductores:
a) Cricoaritenoideos laterales hay uno a cada lado, su acción consiste en tirar hacia delante las cuerdas vocales poniéndolas paralelas.
b) Interaritenoideo es un músculo impar que tiende a unir los cartílagos aritenoides. Está inervado por el nervio laríngeo inferior cuyas fibras cruzan la línea media; ello significa que no puede haber parálisis unilateral completa de la laringe.
c) Músculos tiroaritenoideos internos, cuyas fibras forman las cuerdas vocales, la contracción de los mismos cierra la glotis.
d) Los cricotiroideos ponen en tensión las cuerdas vocales y ayudan a la fonación.
Músculos encargados de abrir la laringe.- Es el cricoarite-noideo posterior el más potente de los cinco músculos laríngeos intrínsecos, su acción consiste en deslizar hacia fuera los cartílagos aritenoides e inclinar las apófisis vocales de los mismos hacia atrás abriendo de ese modo la laringe.

Tecnica vocal







 Aquí aporto unas cuantas imágenes y explicaciones que encontré en internet durante el curso, creo que del blog de Carmen Acosta, no he podido subirlas antes por problemas con la conexión, no recuerdo de donde las saqué pero le  doy las gracias a la persona que las subió y espero que a vosotros os sirva de ayuda tanto como a mi. 



lunes, 23 de mayo de 2011

Crítica de muestra RESAD Cabaret

La obra trataba de tres prostitutas, de las que una de ellas es ofrecida como esposa a un judío, esta se rehusa ya que está enamorada de un muchacho que se gana la vida en la calle. Las otras dos tratarán de convencerla para que acepte casarse con el judío, con el que no le iban a faltar a faltar joyas.

La escenografía era muy pobre, aunque yo creo que estaba bastante bien porque dejaba volar la imaginación, consistía en cortinas que tapaban las paredes de la sala, a la derecha una mesa con tres sillas, una botella de tequila, limones y  tres chupitos. En el centro del escenario un biombo con tres puertas, de las que las chicas saldrían al comenzar la obra. Y en en lateral izquierdo un equipo de sonido pequeño, desde el cual el narrador y a la vez actor de la obra nos narrara de una forma cómica y divertida el principio de la obra, y una guitarra, con la que hará música.

El vestuario estaba bien planteado, las chicas, que son cortesanas, llevaban un corset, que por cierto estaba muy chulo, unas braguitas y unas ligas. El muchacho llevaba un traje holandés del tipo de cantantes de tirolés, la verdad es que iba muy sexy. La representación del judío por una de las chicas, consistía en un abrigo negro , con el que la parte del cuello se tapaba la mitad de la cara y un sombrero, lo que impedía que se le viese la cara a la muchacha.

La iluminación consistía en focos que alumbraban cada zona, pero durante la obra los dos focos que habían estuvieron iluminando el escenario, pero al final solo el de la derecha queda encendido (el momento en el que las chicas están bebiendo tequila y hablando de como son las mujeres). No hay nada destacable sobre la iluminación.

En cuanto a los efectos de sonido, solo recuerdo los del principio cuando nuestro atractivo narrador comienza presentando la historia, y en la aparición que hacían las chicas.

Los actores eran solo tres,  los personajes eran muy diferentes, destacar que las tres cortesanas o prostitutas eran de diferente forma, estaba la que se dejaba llegar por el corazón, la que se dejaba impresionar con las joyas y el dinero, y la que simplemente no opinaba o apoyaba a la avariciosa. En cuanto al muchacho, hace de pervertido muy bien, pero la chica es de armas tomar y no se deja tocar, y tiene un toque de comicidad que hace mucha gracia.

En mi opinión los asientos no eran los más cómodos y según el lugar en el que te pusieses la visión afectada de una manera u otra por las columnas. la falta de inclinación en la sala también hacía que los situados detrás no pudiesen ver la muestra bien y estuviesen en continuo movimiento y a la vez incómodos.
Dentro de la mala colocación de los asientos del público la muestra fue muy entretenida y el público se fue considerablemente satisfecho.

viernes, 20 de mayo de 2011

Crítica Prince of Persia Las arenas del Tiempo

La película nos narra la historia de Dastan un joven huérfano, que fue adoptado por el rey de Persia y tratado como hijo legitimo por tal, lo que lo convierte en prínipe. En el asalto a un país vecino la familia real de Persia toma "prestada" la daga del tiempo, la cual muchos veneran debido a su gran poder de viajar en el tiempo.
Debido a la traición de uno de los integrantes de su familia, Dastan se ve obligado a realizar un viaje, en el que le acompañará Tamina (quien debería llamarse Farah) princesa del reino rival, en busca de las arenas del tiempo, pues la daga necesita de esa arena para tener poder.
Como todos sabemos esta película es una adaptación de la primera parte de la trilogía de Prince of Persia, llamada también Prince of Persia las arenas del tiempo.
Muchos nos sentimos decepcionados cada vez que oímos que van a sacar una adaptación a cine de un videojuego, solo pensemos en Street Fighters, que es la más reciente o la supuesta adaptación de Dragon Ball, de la cual no voy a hablar porque viendo el tráiler, a ver quien se molesta para ver semejante.... dejémoslo en cosa. Pues sinceramente creo que Prince of Persia debería ser vista, pues de todas las adaptciones de videojuegos es la mejor.

La película tiene muchas similitudes con el videojuego, como los movimientos ágiles y acrobáticos del protagonista, que están muy logrados. Y como no mencionar el súper vestuario de nuestro protagonista, que aunque no es el del primer juego sino del segundo está muy pero que muy logrado. La trama también se mantiene mas o menos fiel.

Los movimientos de Dastan mantienen la esencia de movimiento del videojuego, para lo que han utilizado el parkour, la coreografía en las luchas está muy lograda, aunque a veces el movimiento de la cámara impidan verlas en todo su esplendor.
La continua desconfianza entre los personajes, traiciones y peleas hacen que esta relación sea bastante divertida, obviamente al final acabarán enamorándose.

 Jake Gyllenhaal para ser su primer trabajo como súper héroe lo ha hecho bastante bien además se parece mucho al del videojuego, aunque obviamente él es más guapo, también destacar que se ha preparado físicamente para encarnar a Dastan.
Gemma Arterton, encarna a una preciosa y astuta princesa.
Ben kingsley, que ya tiene experiencia haciendo de villano, lleva a cabo su rol sin problemas.
Y finalmente tenemos a un correctísimo Tobey kebbell como el Príncipe Gasvi, hermano de Dastan y jefe del ejército Persa.

En cuanto al escenario la película se rodó en marruecos, un lugar estupendo para plasmar el reino Persa.

Lo más destacable sin duda, es el trabajo de Harry Gregson-williams a cargo de la banda sonora, adecuada al lugar en el que tránscurre la película, con sonidos muy orientales, pero sin abandonar ese tono épico que caracteriza a este tipo de partituras.
Yo recomiendo ver esta película pensando que no tiene nada que ver con el juego aunque tengan el mismo nombre, de este modo saldremos satisfechos.